TTverde


Tusind ord: David Yarrow om fremstillingen af ​​sine mest berømte fotografier

Selvom du ikke genkender den skotske fotograf David Yarrows navn, vil du næsten helt sikkert genkende hans arbejde. Uanset om det er Diego Maradona, der holder trofæet i vejret ved Mexicos verdensmesterskab i 1966, et portræt af en af ​​verdens mest berømte supermodeller eller et af hans opsigtsvækkende dyrelivsbilleder, er Yarrows værker, der efterlader et langvarigt indtryk. For at fejre udgivelsen af ​​en ny monografi af hans arbejde tager han os med bag kulisserne af sine mest ikoniske optagelser.

78 grader nord (Svalbard, Norge, 2017)

  david røllike fotografier

Jeg skal starte med at sige, at jeg generelt er blevet skuffet over mit eget arbejde med isbjørne på Svalbard. Jeg har ikke været tilbøjelig til at yde dem eller deres habitat retfærdighed. Dette er et 'Giants' Kingdom', og mine billeder fra tidligere ture har været for marginale til at yde enten giganterne eller deres rige retfærdighed.

Der er ingen tvivl i mit sind om, at dette fotografi af en stor han isbjørn giver vægt til påstanden om, at fotografering af vilde dyr ikke behøver at være reportage – det kan være kunst . Fotografiet hæves af det negative rum og bjørnens anonymitet frem for at blive svækket af det. Siden 2011 har jeg brugt over 30 dage på at skyde på Svalbard, og dette er mit yndlingsbillede af en isbjørn i denne del af Arktis – jo mere jeg ser på det, jo mere stolt er jeg. Som min med skotske fotograf og ven, den store Harry Benson, engang sagde 'store billeder kan aldrig gentages'. Andre vil afgøre, om dette er et fantastisk billede, men det vil bestemt ikke blive gentaget.

Øjet gribes straks af den detalje, vi genkender, men måske aldrig har set - de karakteristiske puder på fodsålen. Den centrale pude, der ligner Nike-stilens 'swoosh', er epicentret for et fotografi, der helt og holdent skylder sit differentierende indhold til denne højre fod. Billedet gøres komplet af sin egen mangel på fuldstændighed - historiefortællingen startes af kameraet og afsluttes af beskueren. Less is more i Arktis – dens skønhed er i dens enkelhed og den enorme hvide detalje. Det er ikke et støjende sted – faktisk er det kendetegnet ved manglen på støj. Dette er ikke et naturligt menneskeligt levested – det er faktisk vores sidste grænse.

The Unusual Suspects (Montana, USA, 2019)

  david røllike fotografier

Jeg har arbejdet i dette rum mange gange før, og jeg kender mit lys, mine vinkler og den minimale fokusdybde. Da vi skød der sidste år, kaldte vi et fotografi af bjergmændene ved baren De sædvanlige mistænkte da det er præcis, hvad de var. Nogle af disse mænd forlader sjældent varmen fra The Pioneer Bar i Virginia City hele vinteren. Det viste sig at være så populært et image og blev udsolgt over hele verden og rejste enorme summer til velgørenhed.

Da vi gik tilbage i år, tænkte vi, at det ville være sjovt at have et ekstra besætningsmedlem – Cindy Crawford. Ordet sidestilling er brugt for meget i fortællingen, men jeg tror, ​​vi kan slippe afsted med det her. De gamle drenge kan godt drikke og ryge lidt græs, men de var i deres allerbedste opførsel den dag. Et internationalt ikon, der sluttede sig til deres parti, var ikke noget, de forhandlede om, og mindst en cowboy overbeviste sig selv om, at det var ukrudt. Vi var nødt til at kalde billedet De usædvanlige mistænkte som et nik til hendes tilstedeværelse.

Kompositionen, som jeg kunne styre, skulle være spot on. Det er et spil med lav procentdel, og vi kom kun afsted med et skud – men vi fik det. Cindy ser fantastisk glamourøs ud og en lille 'bad ass' i sin rolle, men som altid er det bjergmændene, der tager væk Oscars . Roxanna Redfoot gjorde også et stort stykke arbejde.

Dommer og jury (Rwanda, 2019)

  david røllike fotografier

At finde en Silverback-gorilla højt oppe i vulkanerne i Rwanda, i en position, der tilbyder en følelse af sted og en bredere fortælling, er et svært spørgsmål. Det er faktisk et talspil, idet jo flere gange du tager turen, jo større er chancen for, at en mulighed opstår. Indtil den dag havde jeg ikke haft en pause, og det er mine rekorder et bevis på. Rangers og trackers sikrer, at ingen vandring går ubelønnet, men de havde altid været i tæt skov med lidt eller ingen baggrund.

Nogle af guiderne og den førende ranger kendte min frustration over den manglende dybde, jeg fandt, og foreslog en troppe, Umubano Gorilla-familien, der var ret langt vest for gruppen af ​​vulkaner. Jeg gik med til at prøve det, men blev nysgerrig, da jeg fik at vide, at jeg var den eneste, der tog turen denne dag. Da vi tog afsted fra landsbyen Bisate kl. 7.30, gik det hurtigt op for mig, hvorfor jeg var alene – det her ville blive en helvedes stigning, og vi var allerede på 9.000 fod. Normalt er murovergangen til regnskoven ca. 20 minutter fra et afleveringssted og på denne dag tog det 90 minutter - alt sammen op ad bakke. For bjergbestigere ville dette være et stykke kage, men jeg er den første til at indrømme, at jeg ikke er nogen bjergbestiger.

Det var i hvert fald godt for mig, og da vi nåede muren og kiggede op til regnskoven, kunne jeg se, hvorfor området havde potentiale – der var masser af højdedrag og udsigtspunkter. Det var stadig tæt, men der syntes nogle steder mere plads til at trække vejret. Jeg efterlod det meste af mit udstyr hos porterne og tog kun ét kamera og mit pålidelige 58 mm objektiv. Jeg ville gerne slå lidt med terningerne og også være kvik. Da vi nåede troppen, var de på farten, og jeg fokuserede på den førende Silverback. Og så var det, at jeg fik mit øjeblik. Perspektivet var præcis, hvad jeg søgte.

Afrika (Amboseli, Kenya, 2018)

  david røllike fotografier

Jeg tvivler på, at jeg nogensinde vil tage et mere kraftfuldt portræt af enten en elefant eller Østafrika. Det er sagen ved dette arbejde; det er en kollision af to enorme funktioner - en vulkansk, en ikonisk, og de supplerer hinanden og hæver barren endnu højere. Det er et tidløst stykke og tættere på perfektion end noget andet, jeg kan huske i min karriere. Den kontekstuelle fortælling bag Tim (elefanten) er Østafrika, når det er symbolsk bedst.

Det ironiske er, at jeg tre timer før dette sad tilbage på vores base lidt gnaven over, at stedet for en gangs skyld ikke leverede. Men klokken 14.20 modtog vi nyheden om, at vores spejdere havde lokaliseret Tim i det fri, 90 minutter væk, og der var en chance for at gøre det, jeg altid havde ønsket at gøre. Vi greb vores udstyr og skyndte os.

Da vi ankom stod solen stadig for højt, og vi måtte vente og holde afstand til Tim. Jeg ville have en frisk opladning, ikke en træt en, og det betød at vente og spille smart. Vi var nødt til at holde ham på afstand, men ligeså holde ham i vores kikkert. Det var en taktisk time forude, og der var mange mennesker at takke for at holde deres disciplin og opmuntre mig til at beholde min.
Den største ære for dette kunstværk skal gå, ikke til mig, men til Juma Wanyama, min guide i Amboseli. Han fandt de spejdere, der sporede Tim, men endnu vigtigere, han kender både denne elefant og mig lige godt, og han tillod mig at bringe mig selv i fare. Havde vores forhold været begyndende, er der ingen måde, at dette billede kunne være blevet fanget, for i hjertet er der en trekantet tillid mellem tre pattedyr. Det har jeg været nødt til at gøre mig fortjent til med Juma, og Juma har helt sikkert været nødt til at tjene det med Tim.

Road Trip (Utah, USA, 2018)

  david røllike fotografier

Jeg har altid været tiltrukket af John Ford-landskabet i det nordlige Arizona og Utah, hvis højdepunkt må være Monument Valley. Jeg er tydeligvis ikke alene om at betragte udsigten sydpå fra afkørsel 13 på vej til Mexican Hat som en af ​​de mest visuelt berusende seværdigheder i USA. Det blev selvfølgelig brugt i Forrest Gump og leverede derefter forsiden til Ridley Scott's Thelma og Louise . USA har taget ejerskab af udtrykket 'roadtrip', som det kortfattet forklares med denne asfaltstrækning. Det er virkelig en ikonisk og tidløs udsigt, der råber 'Det vilde vesten'.

Thelma og Louise er med rette en af ​​de mest roste roadtrip-film nogensinde. For omkring en måned siden hentede jeg DVD-boksen og fik et øjebliks inspiration. Brugen af ​​cabrioletbilen og front mod vinkel gav et helt andet perspektiv på Monument Valley.

Vi ankom til stedet to dage før optagelsen, da vi gerne ville have styr på alt muligt. Jeg kan ikke huske, at jeg nogensinde har tænkt mere over kameraindstillinger og objektiver. Jeg vidste, at jeg ville have en generøs mængde lys at lege med kl. 7.40, og vi var nødt til at bruge det godt. Den store variabel var ulvens adfærd - lyset bliver for hårdt fra omkring kl. 08.00, og derfor var der kun et lille vindue til at få arbejdet pakket ind. Det var stramt, men vi gjorde det. Alt i alt var det en stor holdindsats i en ret afsidesliggende del af det amerikanske vesten.

Cara Cigar (Sydafrika, 2018)

  david røllike fotografier

Når en kendt fotograf forlader denne verden, er der aldrig tid eller plads til at huske for meget af hans eller hendes arbejde. Der plejer kun at være tre eller fire ikoniske billeder, der overskrider det samlede værk. De definerer en karriere.

Jeg er ikke sikker på, hvor min karriere vil bringe mig hen, og jeg er ikke sikker på, om jeg har taget et ikonisk billede endnu – jeg vil lade andre bestemme. Men jeg ved godt, at dette fotografi, som er en del af TAG Heuer Don't Crack Under Pressure-kampagnen, nok er et af de mest kraftfulde billeder, jeg nogensinde har taget. Ja, det var et kommercielt shoot med en af ​​verdens mest berømte kvinder, men jeg tror, ​​det går ud over det og vil blive eftertragtet af samlere. Den griber øjet og den i et skruestik-lignende greb. Alt ved arbejdet er visceralt kraftfuldt.

Jeg ser tilbage på den dag med store følelser, og der er så mange mennesker at takke. Ingen mere end Cara Delevingne. Hun er selvfølgelig fantastisk, men hun er også autentisk og intelligent og kombinerer dette med en beundringsværdig arbejdsmoral. Desuden var hun på denne dag utroligt modig og 'knækkede passende nok ikke under pres'. Dette billede er ikke manipuleret - der var fem yards mellem hende og løven. På intet tidspunkt viste hun spænding eller angst, og det gjorde mit arbejde så meget lettere.

Nøglen til billedet var det rimeligt kraftige sollys sent på eftermiddagen, da skyggerne på både Cara og løven er så konsistente, at der ikke kan sættes spørgsmålstegn ved billedets ægthed. Om morgenen var lyset fladere, og derfor var løven og Cara ikke så visuelt forbundet, som de er her.

David Yarrows nye monografi, der viser 150 af hans stærkeste billeder fra de sidste to år, er ude nu .

Vil du have mere fra kunstverdenen? vi talte med Yinka Ilori om at skabe kunstværker ved hjælp af kunstig intelligens